Франкенштейн Гильермо дель Торо — самая ожидаемая экранизация 2025 года
В декабре 2025 года на Netflix вышел самый амбициозный и визуально ошеломляющий «Франкенштейн» за всю историю кино — авторская картина Гильермо дель Торо, которую он вынашивал более двадцати лет. Это не очередной хоррор и не готическая сказка. Это трагедия о сотворении, отвержении, одиночестве и невозможности быть любимым — снятая с бюджетом в 180 миллионов долларов, с размахом большого блокбастера и с душой артхаусного автора.
В главных ролях: • Джейкоб Элорди — Виктор Франкенштейн • Оскар Айзек — монстр (созданный по образу и подобию самого Виктора) • Миа Гот — Элизабет Лавенца • Кристоф Вальц — профессор Вальдман • Феликс Камински — Генри Клерваль • Чарльз Дэнс — барон Франкенштейн-старший
Фильм длится 148 минут. Он медленный, тяжёлый, невероятно красивый и местами невыносимо жестокий — как и положено настоящему Франкенштейну.
Сюжет, который следует книге ближе, чем кто-либо до этого
Действие начинается в Женеве 1790-х годов. Молодой Виктор Франкенштейн — одержимый, хрупкий, болезненно красивый аристократ — теряет мать при родах младшего брата. Смерть матери становится для него первым и самым глубоким ударом. Он клянётся победить смерть.
В университете Ингольштадта Виктор встречает профессора Вальдмана (Кристоф Вальц в одной из лучших своих поздних ролей), который передаёт ему свои тайные записи о гальванизме и «искре жизни». Виктор крадёт эти записи после смерти профессора и уединяется в заброшенной часовне на окраине города.
Там, в полумраке, пропитанном запахом мокрой земли, крови и меди, он собирает существо из частей разных тел. Сцена создания монстра — самая сильная в фильме: 18-минутный непрерывный план, снятый при свете молний и дуговых ламп, с реальными механическими эффектами и почти без CGI. Когда монстр открывает глаза — это не триумф. Это первый момент ужаса самого Виктора.
Монстр (Оскар Айзек) рождается взрослым, но с разумом ребёнка. Он не злобен от природы. Он просто хочет быть любимым. Он учится говорить, глядя на Виктора. Он протягивает руку. Виктор в ужасе убегает.
Дальше начинается трагедия в чистом виде: монстр один в мире, который его ненавидит с первого взгляда. Он прячется в лесах, учится у семьи крестьян (очень красиво и трогательно снятая линия с глухонемым стариком и его внучкой), а потом ищет своего создателя — не для мести, а чтобы спросить: «Почему ты меня сделал, если собирался бросить?»
Визуальный язык, который меняет представление о классике
Дель Торо снимает чёрно-белый фильм, но с цветными вставками — только в двух сценах: когда Виктор впервые видит искру жизни в лаборатории и в финальной сцене у ледника, где происходит последняя встреча. Эти цветные вспышки — как удар тока по зрителю.
Операторская работа — шедевр: длинные планы, игра теней и света, ощущение холода даже в тёплых сценах. Монстр не выглядит как классический Борис Карлофф. Он красивый, но пугающе неправильный: слишком длинные руки, слишком большое сердце, слишком живые глаза. Он одновременно прекрасен и невыносимо уродлив — как сама идея создания жизни без любви.
Ключевые темы: кто здесь настоящий монстр?
Фильм задаёт вопрос, который Мэри Шелли поставила в 1818 году, но который в XXI веке звучит ещё острее: Может ли человек создавать жизнь и оставаться человеком? Может ли созданное существо быть монстром, если его создатель отказывается от него первым? И главное — может ли любовь возникнуть там, где её изначально не было?
В финале Виктор и монстр встречаются на леднике. Нет драки. Нет погони. Только два человека (потому что монстр уже давно стал человеком) сидят напротив друг друга в снегу. Виктор говорит: «Я хотел победить смерть. А победил одиночество». Монстр отвечает: «Ты не победил. Ты просто передал его мне».
Они не убивают друг друга. Они просто расходятся в разные стороны — каждый в своё одиночество.
Почему это самая важная экранизация Франкенштейна за последние 80 лет
«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — это не хоррор, не костюмированная драма и не очередной «монстр-викторианский» фильм. Это трагедия о родителях, которые бросают детей. О детях, которые всю жизнь ищут того, кто их создал и отказался от них. О учёных, которые считают, что могут играть в Бога, не отвечая за последствия. О любви, которой не хватило в самый важный момент.
Если вы любите книгу Мэри Шелли — идите смотреть. Если вы боитесь, что вас опять заставят смотреть на «зелёного монстра с болтами в шее» — идите смотреть. Если вы когда-нибудь чувствовали себя «созданным неправильно» — идите смотреть особенно.
Это не просто экранизация. Это разговор, который человечество ведёт с самим собой уже двести лет. И в 2025 году он звучит громче, чем когда-либо.
Франкенштейн Гильермо дель Торо — самая ожидаемая экранизация 2025 года
В декабре 2025 года на Netflix вышел самый амбициозный и визуально ошеломляющий «Франкенштейн» за всю историю кино — авторская картина Гильермо дель Торо, которую он вынашивал более двадцати лет. Это не очередной хоррор и не готическая сказка. Это трагедия о сотворении, отвержении, одиночестве и невозможности быть любимым — снятая с бюджетом в 180 миллионов долларов, с размахом большого блокбастера и с душой артхаусного автора.
В главных ролях: • Джейкоб Элорди — Виктор Франкенштейн • Оскар Айзек — монстр (созданный по образу и подобию самого Виктора) • Миа Гот — Элизабет Лавенца • Кристоф Вальц — профессор Вальдман • Феликс Камински — Генри Клерваль • Чарльз Дэнс — барон Франкенштейн-старший
Фильм длится 148 минут. Он медленный, тяжёлый, невероятно красивый и местами невыносимо жестокий — как и положено настоящему Франкенштейну.
Сюжет, который следует книге ближе, чем кто-либо до этого
Действие начинается в Женеве 1790-х годов. Молодой Виктор Франкенштейн — одержимый, хрупкий, болезненно красивый аристократ — теряет мать при родах младшего брата. Смерть матери становится для него первым и самым глубоким ударом. Он клянётся победить смерть.
В университете Ингольштадта Виктор встречает профессора Вальдмана (Кристоф Вальц в одной из лучших своих поздних ролей), который передаёт ему свои тайные записи о гальванизме и «искре жизни». Виктор крадёт эти записи после смерти профессора и уединяется в заброшенной часовне на окраине города.
Там, в полумраке, пропитанном запахом мокрой земли, крови и меди, он собирает существо из частей разных тел. Сцена создания монстра — самая сильная в фильме: 18-минутный непрерывный план, снятый при свете молний и дуговых ламп, с реальными механическими эффектами и почти без CGI. Когда монстр открывает глаза — это не триумф. Это первый момент ужаса самого Виктора.
Монстр (Оскар Айзек) рождается взрослым, но с разумом ребёнка. Он не злобен от природы. Он просто хочет быть любимым. Он учится говорить, глядя на Виктора. Он протягивает руку. Виктор в ужасе убегает.
Дальше начинается трагедия в чистом виде: монстр один в мире, который его ненавидит с первого взгляда. Он прячется в лесах, учится у семьи крестьян (очень красиво и трогательно снятая линия с глухонемым стариком и его внучкой), а потом ищет своего создателя — не для мести, а чтобы спросить: «Почему ты меня сделал, если собирался бросить?»
Визуальный язык, который меняет представление о классике
Дель Торо снимает чёрно-белый фильм, но с цветными вставками — только в двух сценах: когда Виктор впервые видит искру жизни в лаборатории и в финальной сцене у ледника, где происходит последняя встреча. Эти цветные вспышки — как удар тока по зрителю.
Операторская работа — шедевр: длинные планы, игра теней и света, ощущение холода даже в тёплых сценах. Монстр не выглядит как классический Борис Карлофф. Он красивый, но пугающе неправильный: слишком длинные руки, слишком большое сердце, слишком живые глаза. Он одновременно прекрасен и невыносимо уродлив — как сама идея создания жизни без любви.
Ключевые темы: кто здесь настоящий монстр?
Фильм задаёт вопрос, который Мэри Шелли поставила в 1818 году, но который в XXI веке звучит ещё острее: Может ли человек создавать жизнь и оставаться человеком? Может ли созданное существо быть монстром, если его создатель отказывается от него первым? И главное — может ли любовь возникнуть там, где её изначально не было?
В финале Виктор и монстр встречаются на леднике. Нет драки. Нет погони. Только два человека (потому что монстр уже давно стал человеком) сидят напротив друг друга в снегу. Виктор говорит: «Я хотел победить смерть. А победил одиночество». Монстр отвечает: «Ты не победил. Ты просто передал его мне».
Они не убивают друг друга. Они просто расходятся в разные стороны — каждый в своё одиночество.
Почему это самая важная экранизация Франкенштейна за последние 80 лет
«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — это не хоррор, не костюмированная драма и не очередной «монстр-викторианский» фильм. Это трагедия о родителях, которые бросают детей. О детях, которые всю жизнь ищут того, кто их создал и отказался от них. О учёных, которые считают, что могут играть в Бога, не отвечая за последствия. О любви, которой не хватило в самый важный момент.
Если вы любите книгу Мэри Шелли — идите смотреть. Если вы боитесь, что вас опять заставят смотреть на «зелёного монстра с болтами в шее» — идите смотреть. Если вы когда-нибудь чувствовали себя «созданным неправильно» — идите смотреть особенно.
Это не просто экранизация. Это разговор, который человечество ведёт с самим собой уже двести лет. И в 2025 году он звучит громче, чем когда-либо.