У "Кодекса киллера" есть все задатки остросюжетного, сексуального боевика с сильным эмоциональным стержнем. На практике это черная дыра, которая поглощает любой намек на напряжение, химию и волнение, что совершенно шокирует, если учесть, кто в этом замешан и насколько знакома им эта территория. Режиссер Мартин Кэмпбелл руководил "Казино рояль". Мэгги Кью снялась в фильме "Никита". Сэмюэл Л. Джексон играл Шафта. "Кодекс киллера", однако, был собран из снятых репетиций на съемочной площадке, когда все просто выполняли движения и приберегали свои таланты для следующего правильного дубля. В результате получается анти-барабан - обратная визитная карточка для каждого участника, каждый из которых снова и снова доказывал что-то и непонятно зачем.
Фильм рассказывает об Анне (Мэгги Кью), международной наемной убийце, обученной убийцей мирового класса Муди (Джексон), который однажды спас ее в ее родном Вьетнаме, а теперь является ее партнером по высокооплачиваемым заказным работам. Их взаимодействие друг с другом теплое и непринужденное, но они работают с хладнокровной точностью и слажнностью. Когда однажды ночью на Муди нападают, Анна вынуждена отследить нападавших, где она начинает распутывать паутину из прошлого Муди, поскольку таинственный убийца-уборщик Рембрандт (Китон), с которым она разделяет связь, вплетается и выходит из ее истории.
Динамика отношений Муди и Анны, предположительно отца и дочери, безусловно, приятна. Это может возбудить любопытство и даже дать представление о том, что представляют собой эти люди за закрытыми дверями, хотя и предлагает немногим больше. Проблема в том, что большинство сцен Анны и Муди являются частными и интимными, и их диалог постоянно намекает на гораздо более глубокие и любящие отношения, чем то, что нам показывают, и не потому, что они особенно сдержанны как люди. Скорее, они говорят так, как будто им заранее передали темы для светской беседы, прежде чем войти в комнату.
Фильм рассказывает об Анне (Мэгги Кью), международной наемной убийце, обученной убийцей мирового класса Муди (Джексон), который однажды спас ее в ее родном Вьетнаме, а теперь является ее партнером по высокооплачиваемым заказным работам. Их взаимодействие друг с другом теплое и непринужденное, но они работают с хладнокровной точностью и слажнностью. Когда однажды ночью на Муди нападают, Анна вынуждена отследить нападавших, где она начинает распутывать паутину из прошлого Муди, поскольку таинственный убийца-уборщик Рембрандт (Китон), с которым она разделяет связь, вплетается и выходит из ее истории.
Динамика отношений Муди и Анны, предположительно отца и дочери, безусловно, приятна. Это может возбудить любопытство и даже дать представление о том, что представляют собой эти люди за закрытыми дверями, хотя и предлагает немногим больше. Проблема в том, что большинство сцен Анны и Муди являются частными и интимными, и их диалог постоянно намекает на гораздо более глубокие и любящие отношения, чем то, что нам показывают, и не потому, что они особенно сдержанны как люди. Скорее, они говорят так, как будто им заранее передали темы для светской беседы, прежде чем войти в комнату.
Эта неестественн...