Читайте отзывы о Аэроград (1935)

Тип героя не обязательно совпадает с типом героизма. Охотник, Тигр, Тигриная Смерть – образ, который существует вне зависимости от советской героики фильма, от всех этих самолетов, идеи города на берегу океана и так далее. У героя есть свое поле существования и реализации – лес, тайга, охота (на тигров и на японцев). Он должен не зависеть от другого – внешнего – поля идей, чтобы быть настоящим в своем собственном. Кому нужен герой Столярова, который на самолете прилетел? Он как раз весь внутри общего идейного поля и тем самым фактически не заметен на его фоне. Тигриная Смерть – дело другое. Но он – всего лишь союзник официального внешнего поля, он сознательно контактирует с ним, и он активно заметен на фоне его идей. Это закон драматургии, который сейчас чаще игнорируется. У нас в фильме мент ловит воров, учитель географии учит детей географии, супергерой воюет в супервойне и тому подобное. Как было бы прекрасно, если бы Бэтмен вышел из какой-то особой личной истории с летучими мышами, чтобы она была в фильме не в одном эпизоде, а потом просто помогал спасать город. Но он принадлежит этому городу, и этим нивелируется все его «бэтменство». В людях Х персонаж Быстрый вначале показан как школьник-старшеклассник, у которого есть свой мир. А потом он уже оказывается в мире супергероев и супервойны. И получается от этого гораздо круче. Наверное, этому должны учить на каком-нибудь 80-м уровне сценарного мастерства в Голливуде. А Довженко делал это по наитию, и получалось круто!