Вполне уместно сказать, что это один из великих фильмов о джазе. Изысканно преследуемая медитация Каспера Коллина "Я назвал его Морганом" о жизни и безвременной кончине трубача Ли Моргана использует все методы, которые можно было бы ожидать от документального исследования трагедии музыканта. Здесь представлены клипы с выступлениями, говорящие головы, черно-белые кадры из архивов Blue Note и разумные выдержки из записей Моргана. Но Коллин в сотрудничестве с кинематографистом Брэдфордом Янгом дополнил что-то обычное жизненным воспоминанием о руководителе группы.
Морган был застрелен в салуне джаз-клуба Alphabet City Slug в феврале 1972 года, во время такой сильной метели, что, как нам сказали, скорой помощи потребовался час, чтобы прибыть на место. Коллин окутывает свой фильм снимками Нью-Йорка, выбеленного снегом, освещенной молнией здания Крайслера.
Да, эти видения заснеженного Манхэттена граничат с сентиментальностью, вызывая заблуждение, что равнодушный город был так же расстроен борьбой Моргана, как и те, кто его любил. Но это не история Бадди Холли, где ваша печень не выдержала бы, если бы вы пили каждый раз, когда персонаж в последнем акте упоминал бы о надвигающейся буре. Коллин и компания интересуются климатом, а не погодой. Они погружают нас в осознание того, что Морган и его Нью-Йорк были потеряны, что наши проблески этого должны быть либо через память, либо через затуманенную фотографию — или саму музыку. Коллин, в отличие от многих других создателей документальных фильмов о джазе, без колебаний просит зрителей послушать настоящие джазовые соло.
В противовес своим метелям Коллин предлагает более теплое воссоздание. Музыканты вспоминают в фильме о вечеринках, которые они посещали в квартире на Западной 53-й улице Хелен Мор, женщины, которая приняла трубача и помогла привести его в порядок после того, как он поддался героиновой зависимости в 1960-х годах. В то время как его собеседники свидетельствуют о чудесах кулинарии Мора, Кол...
Морган был застрелен в салуне джаз-клуба Alphabet City Slug в феврале 1972 года, во время такой сильной метели, что, как нам сказали, скорой помощи потребовался час, чтобы прибыть на место. Коллин окутывает свой фильм снимками Нью-Йорка, выбеленного снегом, освещенной молнией здания Крайслера.
Да, эти видения заснеженного Манхэттена граничат с сентиментальностью, вызывая заблуждение, что равнодушный город был так же расстроен борьбой Моргана, как и те, кто его любил. Но это не история Бадди Холли, где ваша печень не выдержала бы, если бы вы пили каждый раз, когда персонаж в последнем акте упоминал бы о надвигающейся буре. Коллин и компания интересуются климатом, а не погодой. Они погружают нас в осознание того, что Морган и его Нью-Йорк были потеряны, что наши проблески этого должны быть либо через память, либо через затуманенную фотографию — или саму музыку. Коллин, в отличие от многих других создателей документальных фильмов о джазе, без колебаний просит зрителей послушать настоящие джазовые соло.
В противовес своим метелям Коллин предлагает более теплое воссоздание. Музыканты вспоминают в фильме о вечеринках, которые они посещали в квартире на Западной 53-й улице Хелен Мор, женщины, которая приняла трубача и помогла привести его в порядок после того, как он поддался героиновой зависимости в 1960-х годах. В то время как его собеседники свидетельствуют о чудесах кулинарии Мора, Кол...